弋腔造句

弋腔的造句

• 徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等,间或亦有西皮调、昆腔和弋腔;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。

• 京剧形成于1790年前后至1840年前后,是在北京原有的昆、弋腔和外地进京的徽班、汉调、秦腔等地方戏曲声腔的基础上逐步孕育形成的。

• 吟诵是即兴的,没有谱,但它应用的是昆腔和弋腔。

• 他对河北的弋腔也非常熟悉。

• 其演出形式是昆腔和弋腔。

• 流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。

• 想昆腔颇多，正要寻个弋腔好教习，学成送去。

• 这个禁令很严厉，无奈秦腔艺人只得改唱昆、弋腔。

• 等，仍然兼演昆弋两种剧目，但昆曲剧目已较弋腔为多。

• 弋腔的基本特点是一人独唱，众人帮腔，只用打击乐伴奏。

• 十二月，煦选女伶，以备进呈，帝令弋腔名教习叶国桢到苏教导。

• 此后许多徽班接踵而来，逐渐取代了昆曲和弋腔在北京舞台的位置。

• 其次，也包括了由前代延续下来而有新的变化的昆、弋腔戏和其他古老剧种。

• 语音，由于长期在乡镇与弋腔同台演出，形成了开朗、豪迈、粗犷的艺术风格。

• 接着他说：当年我们是昆弋班，昆腔由管弦伴奏，弋腔由锣鼓帮腔，这与南方昆班不同。

• 十年，仅冀中的专业昆弋班至少有三四十个，民间的昆弋腔子弟会、票会可以说星罗棋布。

• 曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响，以梆子击节，音调高亢、激越，长于表现雄壮、悲愤的情绪。

• 由于接受了弋腔的沁润,加上北方语音的影响,北京的昆曲渐渐呈现出与南方昆曲不同的韵味和风貌。

• 幼人豫王府班习弋腔正旦，晚清高腔衰败，正生刘长喜、正旦惠仲秀先后去世，无法演出，遂改场面。

• 宫廷大戏联缀改编了大量杂剧、传奇等传统戏,其中约有十之七八用昆曲演唱,余则兼用昆、弋腔演唱。