浙派造句

浙派的造句

• 在吸收了浙派纵放泼辣笔墨的同时避免了过分简单和狂燥。

• 在浙派与吴派之外，别树一帜，开辟出一条“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的艺术道路。

• 道光年间，浙派在江浙词坛继续活跃着，但时代的动荡剧变使浙派词人在词学观上呈分化的趋势。

• 朱元璋手下的几员大将如徐达,曾偏爱收藏“浙派”创始人戴进的画作,戴进构图用墨多涂点,气质生猛,倒和这些马上打天下的勇猛将军不谋而合。

• 浙派继起,戴进、吴小仙、蓝瑛等只不过袭用南宋画法,建树极少,直到沈文、唐仇出来,才算是代表这一时期的作者。

• 其后吴派既盛，浙派渐归澌灭。

• 陈氏篆刻则远宗秦汉，近师浙派西泠八家之首丁敬、黄易等、切刀跌宕自然，浑厚峻拔。

• 厉鹗词论之创见及浙派词学旨归

• 画风雄壮浑厚、劲拔率真的浙派，在明代画坛上曾名震一时。

• 镌小篆，宗浙派，新颖隽逸。

• 他继承邓派衣钵，溯源于秦汉，又融浙派之长，以书入印，形成高古简雅的个人风格。

• 善花鸟，行笔清劲，惜有浙派习气。

• 浙派的创作词调圆转浏亮、琢句工致精美，但内容比较贫乏。

• 整个门厅深得浙派建筑的神髓。

• 整个门厅深得浙派神髓，为扬州仅见。

• 又精刻印，得浙派神髓。

• 本幅中的树石，皴笔飞动，几近浙派风致。

• 篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。

• 朱文印拟汉铜印斑驳锈蚀的效果，其笔画显现内方外圆的端倪，为浙派朱文印开了先河。

• 以类聚群分论，顾生岳先生，位于浙派人物画、新浙派之列。