颤笔造句

颤笔的造句

• 此画构图繁密,笔墨厚重、老辣,我们可以从瀑布屈曲的勾线中领略其晚年雄浑古拙的颤笔。

• 有人认为过于做作,是其晚年为了卖字所需;也有人认为,因为有了这种颤笔而更加古意盎然。

• 人物的衣纹用笔遒劲，颤笔细描，颇具韵味。

• 颤笔怎描，草又青、月满东浦，半角燕山云压。

• 颤笔取涩势，颤笔时要掌握好颤的度，过度则写出的线条形如锯齿。

• 有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。

• 此联结字秀逸，笔力精到，多用颤笔飞白，较其中年书作愈见苍老古拙之气。

• 其点画圆劲，用墨酣饱，时有飞白、颤笔，行笔如锥划沙，具有动感，有篆隶之意。

• 画水流、木叶、衣服用颤笔，线条须力求流畅自然、曲折有致，不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。

• 他的画风受后主李煜的颤笔法影响很大，喜以瘦挺颤掣的笔法入画，以别具特色的画风称誉画坛。

• 人物用粗厚的铁线描，并略带颤笔，方硬而无僵板之弊，马匹的线条圆润流畅，但缺乏细部精绘。

• 周文矩受南唐后主李煜颤笔书法的影响，喜以瘦挺颤掣的笔法入画，线条多转折顿挫，刚中有柔。

• 而这些作品的笔墨也显得沉着苍劲，山石多用逆锋颤笔，墨线互换，墨色互用，增强了用墨的厚度和精神的表现性。

• 乍看他书法中的一些点线，似乎是有意故作颤笔所成，实际上他书写时却是饱蘸浓墨，胸有成竹，快速挥洒，一气呵成。

• 最为得趣的是此书在放纵之外掺以颤笔捻管技法，使得部分枯瘦笔触更加古拙、生涩，与丰腴、浓重的肥笔形成强烈的对比。

• 黄庭坚书法对颜真卿反其道而行，中宫收紧，四面扩张，将颜书中短促的笔画加以夸张伸长，施以颤笔，形成真力弥漫的线条。

• 要把颜体楷书的笔势转化为行书，有相当的难度，这方面，他可能借鉴了清代大书法家何绍基的书法，而且受到何绍基颤笔的影响。

• 画风工谨，设色淡雅；衣纹用笔，线条劲练，下笔稍粗重，但刚柔相济，恰到好处；海涛以颤笔勾描，精细异常，具有很强的装饰性。

• 汪琨用笔老到，笔法微带颤笔，丰富了线条的表现力，增加了画面苍厚的感觉，较之常见的青绿山水，更显沉稳厚实，这是他的独到之处。