• 这大娘骂起人来,就像雨打芭蕉。长短句,四六体,一气呵成。
• 他一边踱着步,一边就吟诵出长短句来。
• 二者同属于音乐文学,亦同为古典格律诗体的长短句形式,因而词与曲自元代以来在文体上出现混淆的现象。
• 其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体,一般都押韵,大多押平声韵,衬字、村词运用普遍。
• 天津时调唱词句式有以七字句为主,有长短句相间的;板式有慢板、中板、二六板和近于数唱的“垛子板”,如“靠山调”中的“大数子”等。
• 周邦彦号美成,钱塘人,生得风雅绝伦,博涉百家,且能按谱制曲,所作乐府长短句,词韵清蔚,在宋神宗的时侯就做了朝廷的太乐正。
• 周也是一名才子,他风雅绝伦,博涉百家,并且能按谱制曲,所做乐府长短句,词韵清蔚,是当时的大词人。
• 一次他参加某贵官家中参加宴会,贵官家中有歌女贴别爱唱秦观的长短句。
• 贾安说我们教众公子、小姐,首先会写诗,诗变长短句乃为词,词增衬字乃为曲,也并非易事。
• 目前国内外学者对于声诗的研究主要集中在唐代,并认为至五代时声诗逐渐衰落,为长短句所取代。
• 中唐以后,除了民间广为流行的长短句外,还出现了文人亲自创作的长短句。
• 这大娘骂起人来,就像雨打芭蕉。长短句,四六体。
• 一次他参加某贵官家中参加宴会,贵官家中有歌女特别爱唱秦观的长短句。
• 它们以七字句、十字句为主的排偶唱词,代替传统的长短句。
• 情有文不能达,诗不能道者,而独于长短句中,可以委宛形容之。
• 有时也用一些字数不等的长短句,如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础,飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。
• 苏轼蔑弃一切法度,把词变成一种长短句的新体诗。
• 援笔作乐府长短句,文不加点。
• 周邦彦外表风雅绝伦,能文能曲,所作乐府长短句,词韵清蔚,他是朝廷的太乐正。
• 周邦彦号美成,钱塘人,生得风雅绝伦,博涉百家,且能按谱制曲,所作乐府长短句,词韵清蔚,在宋神宗的时候就做了朝廷的太乐正。